第572章 《簪花仕女图》
第572章《簪花仕女图》
将十来件瓷器都搬上了车，关好车门几人重新朝市场里走，老柴才问周至：“那鸟食罐儿有讲究？”
“嗯，器物虽小，东西却是好东西，乾隆的。”
“这也没款儿啊，怎么就看到乾隆了？”老柴吓了一跳，又对着周至拱手，笑道：“可生受老弟的厚礼了。”
“粉彩的特点就是在材料中加如玻璃白，用中国画的没骨画法渲染技巧施彩，可以随意增减颜色的浓淡和层次，能够绘制出色阶丰富，色彩柔和，过度效果明显，立体感强，能充分体现物体的深浅阴阳向背的题材。”
“之所以说是乾隆，是因为粉彩其所用原料，除袭用古彩者外，还创出造颜色几种，，胭脂红、羌红、洋绿、洋白等。”
“其中胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成；其洋绿、洋黄、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。”
“用了这几种彩料的瓷器，那就是清三代无疑。”
“三代粉彩当中，又有各自的特点，《陶雅》云：‘康窑蓝绿皆浓厚，故日硬彩，雍正则浅淡而美观，有粉故也，其无粉者亦属以他质之淡计。’《饮流斋说瓷》日：‘康熙硬彩，雍正软彩。硬彩者，谓色彩甚浓，釉箔其上，微凸起也；软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而逸。’”
“因此不难看出，是说康熙五彩的红绿彩色甚浓厚，故曰硬彩，雍正粉彩是有粉而匀之，浅淡而美观，故曰软彩。”
“虽然康窑也有粉彩器物，但是总体颜色还是偏浓艳，不如雍正时期的淡雅。”
“而到了乾隆，粉彩成了彩瓷的主流，除白地粉彩外，各种地色的粉彩瓷，如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等成了流行的款样。这是乾隆粉彩瓷器从铜质珐琅彩器继承过来的华丽风格。”
“其中最流行的是器里施低温绿釉，有时器底也施绿釉，行话叫‘绿里粉彩’，也称“绿里器”。”
“因为绿里奇器很受追捧，在嘉庆开始到民国时期，都曾经大量仿造，甚至还有用乾隆白瓷重画复烧的，非常具有迷惑性。”
“但是真正乾隆绿里器的绿色是浅淡而闪黄的，表面有小皴纹也就是俗话说的‘橘皮纹’，胎釉结合是非常牢固的。而极少剥落，而嘉庆以后所制则绿色深重，多见剥落。”
“与雍正粉彩相比，乾隆粉彩在大件上已由淡雅清丽而变为浓艳豪华。不过在一些小件上，纹饰的风格继续继承了雍正时期的花卉图，包括过枝花卉图和少量墨彩山水图等，仍保持雅静的风格。”
“这三件小罐就具备以上所有特征，绿里粉釉中且以金线勾绘纹饰轮廓，口沿涂金。”
“这是乾隆粉彩中精品的特征，因此三件鸟食罐东西虽然小，但是却是妥妥的小精品。”
“也就是那老板不识货，让咱们白捡一漏。”
“这要是乾隆粉彩的官窑器，那可就赚大了啊！”三个老头的兴致顿时高昂了起来，老李笑道：“这不转手就得值个三四百？”
“其实作为标本更好，经常拿出来揣摩，以后对这个门类的瓷器就有直观印象了。”周至笑道：“感谢几位带我来这儿玩儿，不成敬意，正好选这几件小玩意儿当小礼物。”
“那几件青花才是大漏吧？”老柴说道：“厚胎肥釉，画工精湛，就是可惜了没款儿，不敢下手，肘子你是怎么看的？”
“这个得回去慢慢讲了，不过肯定是好东西，等一会儿找个地方边看边说。”周至笑道：“现在继续扫货是正经！”
“对对对……”老柴笑道：“反正东西在这儿跑不了了，等天亮找个地方，你跟我们再上上课！”
应该说九二年的旧货文玩市场里还是又不少实实在在的东西的，比如再过二十年会变得少见的领袖像章，语录章，红宝书之类，现在是多不胜数。
此外就是蜀中特色的竹器，木器，尤其是金丝楠木的物件，也很多，而且同樟木、青冈木、老楠竹器一个等级，没有什么特殊待遇。
单色釉瓷器也非常多，但是受如今买家卖家的水平所限，良莠不齐外加难以分辨，就如同之前捡漏的那个石榴尊一样，导致行情极低。
但是这个门类又极广，从商周原始青瓷开始算，知道后世乡下土窑的石灰釉，其实都算是单色釉，而且从治胎到施釉烧造的大工艺流程基本都还是一样的，很多专家都得打眼在这上头。
周至倒是没有这个问题，因为夹川出的汉陶，宋瓷，清瓷，各种碎片出土太多，他在夹川长江边上捡得多了。
但是文玩这个行当也不是年代越久远就越有价值，主要还是看市场的接受程度和追捧程度。
比如这市场上齐白石的虾，四尺半的也就一千不到，而现在已经蜚声国际的张大千几位，画作早就超过了三万一尺。
一路行来，周至又出手拿下了一幅画，全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本——传为唐代周昉绘制的一幅粗绢本设色画《簪花仕女图》。
当然不可能是真迹，真迹在LN省博物馆，现在周至买到的这一幅，却是一九五六年的时候，国家组织攻关，由荣宝斋“帖套作”，通过木版水印技术复刻的绢本作品。
但是这也了不得，木版水印最珍贵之处在于它能够最大限度地复制原作，忠实于原作，复制水平之高，有时到了无法分辨原作与复制品的程度。
而荣宝斋的作品又是其中的佼佼者，周至手上这幅《簪花仕女图》，当时国家也就复印了几十张，是能够作为国礼赠送给外国友人的，规格相当高。
但是在这个旧货市场，周至只花了八十块，轻轻松松就拿到了手。
这是给四表舅和四舅妈的礼物，相信二老见到这幅，“下真迹一等”的艺术瑰宝，一定会非常的高兴。
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将十来件瓷器都搬上了车，关好车门几人重新朝市场里走，老柴才问周至：“那鸟食罐儿有讲究？”
“嗯，器物虽小，东西却是好东西，乾隆的。”
“这也没款儿啊，怎么就看到乾隆了？”老柴吓了一跳，又对着周至拱手，笑道：“可生受老弟的厚礼了。”
“粉彩的特点就是在材料中加如玻璃白，用中国画的没骨画法渲染技巧施彩，可以随意增减颜色的浓淡和层次，能够绘制出色阶丰富，色彩柔和，过度效果明显，立体感强，能充分体现物体的深浅阴阳向背的题材。”
“之所以说是乾隆，是因为粉彩其所用原料，除袭用古彩者外，还创出造颜色几种，，胭脂红、羌红、洋绿、洋白等。”
“其中胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成；其洋绿、洋黄、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。”
“用了这几种彩料的瓷器，那就是清三代无疑。”
“三代粉彩当中，又有各自的特点，《陶雅》云：‘康窑蓝绿皆浓厚，故日硬彩，雍正则浅淡而美观，有粉故也，其无粉者亦属以他质之淡计。’《饮流斋说瓷》日：‘康熙硬彩，雍正软彩。硬彩者，谓色彩甚浓，釉箔其上，微凸起也；软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而逸。’”
“因此不难看出，是说康熙五彩的红绿彩色甚浓厚，故曰硬彩，雍正粉彩是有粉而匀之，浅淡而美观，故曰软彩。”
“虽然康窑也有粉彩器物，但是总体颜色还是偏浓艳，不如雍正时期的淡雅。”
“而到了乾隆，粉彩成了彩瓷的主流，除白地粉彩外，各种地色的粉彩瓷，如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等成了流行的款样。这是乾隆粉彩瓷器从铜质珐琅彩器继承过来的华丽风格。”
“其中最流行的是器里施低温绿釉，有时器底也施绿釉，行话叫‘绿里粉彩’，也称“绿里器”。”
“因为绿里奇器很受追捧，在嘉庆开始到民国时期，都曾经大量仿造，甚至还有用乾隆白瓷重画复烧的，非常具有迷惑性。”
“但是真正乾隆绿里器的绿色是浅淡而闪黄的，表面有小皴纹也就是俗话说的‘橘皮纹’，胎釉结合是非常牢固的。而极少剥落，而嘉庆以后所制则绿色深重，多见剥落。”
“与雍正粉彩相比，乾隆粉彩在大件上已由淡雅清丽而变为浓艳豪华。不过在一些小件上，纹饰的风格继续继承了雍正时期的花卉图，包括过枝花卉图和少量墨彩山水图等，仍保持雅静的风格。”
“这三件小罐就具备以上所有特征，绿里粉釉中且以金线勾绘纹饰轮廓，口沿涂金。”
“这是乾隆粉彩中精品的特征，因此三件鸟食罐东西虽然小，但是却是妥妥的小精品。”
“也就是那老板不识货，让咱们白捡一漏。”
“这要是乾隆粉彩的官窑器，那可就赚大了啊！”三个老头的兴致顿时高昂了起来，老李笑道：“这不转手就得值个三四百？”
“其实作为标本更好，经常拿出来揣摩，以后对这个门类的瓷器就有直观印象了。”周至笑道：“感谢几位带我来这儿玩儿，不成敬意，正好选这几件小玩意儿当小礼物。”
“那几件青花才是大漏吧？”老柴说道：“厚胎肥釉，画工精湛，就是可惜了没款儿，不敢下手，肘子你是怎么看的？”
“这个得回去慢慢讲了，不过肯定是好东西，等一会儿找个地方边看边说。”周至笑道：“现在继续扫货是正经！”
“对对对……”老柴笑道：“反正东西在这儿跑不了了，等天亮找个地方，你跟我们再上上课！”
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此外就是蜀中特色的竹器，木器，尤其是金丝楠木的物件，也很多，而且同樟木、青冈木、老楠竹器一个等级，没有什么特殊待遇。
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但是这个门类又极广，从商周原始青瓷开始算，知道后世乡下土窑的石灰釉，其实都算是单色釉，而且从治胎到施釉烧造的大工艺流程基本都还是一样的，很多专家都得打眼在这上头。
周至倒是没有这个问题，因为夹川出的汉陶，宋瓷，清瓷，各种碎片出土太多，他在夹川长江边上捡得多了。
但是文玩这个行当也不是年代越久远就越有价值，主要还是看市场的接受程度和追捧程度。
比如这市场上齐白石的虾，四尺半的也就一千不到，而现在已经蜚声国际的张大千几位，画作早就超过了三万一尺。
一路行来，周至又出手拿下了一幅画，全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本——传为唐代周昉绘制的一幅粗绢本设色画《簪花仕女图》。
当然不可能是真迹，真迹在LN省博物馆，现在周至买到的这一幅，却是一九五六年的时候，国家组织攻关，由荣宝斋“帖套作”，通过木版水印技术复刻的绢本作品。
但是这也了不得，木版水印最珍贵之处在于它能够最大限度地复制原作，忠实于原作，复制水平之高，有时到了无法分辨原作与复制品的程度。
而荣宝斋的作品又是其中的佼佼者，周至手上这幅《簪花仕女图》，当时国家也就复印了几十张，是能够作为国礼赠送给外国友人的，规格相当高。
但是在这个旧货市场，周至只花了八十块，轻轻松松就拿到了手。
这是给四表舅和四舅妈的礼物，相信二老见到这幅，“下真迹一等”的艺术瑰宝，一定会非常的高兴。
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